kaiyun那咱们结束；如果他们将咱们的潜行与《神偷》相比-kaiyun体育·官方入口
在电子游戏发展历史上，有许多著名开发者留住了我方的踪迹，影响了所有这个词这个词行业的走向。像是约翰·卡马克、席德·梅尔等都是玩家耳闻目睹的制作主谈主。这些东谈主如今大多退居二三线，其中不少东谈主还会偶尔写写书或是博客kaiyun，共享我方多年从业经历，趁机给公共讲点当年的八卦轶闻。
此次共享从业经历的主角是沃伦·斯派克（Warren Spector）。他从纸质桌面游戏作念起，随后进入电子游戏行业，参与制作了《》《神偷》《齐集奇兵》等著名游戏，其代表作是《杀出重围》系列。在他的办事生涯中，他逐渐酿成了我方的游戏理念，作念“沉浸式模拟游戏”，将取舍权交给玩家。直到2023年他依然活跃在开发一线，赓续追赶着我方的理念并将其付诸实践。
最近他撰写了一篇长博客共享了我方40年的从业经历，从中咱们可以看到游戏行业40年间的变与不变。手游矩阵对这篇博客进行了编译整理，供公共参考。
令我不测的是，这个月（2023年9月）也曾是我从事游戏开发40周年。我不知谈我是如安在一个平素会让东谈主疲惫不胜的行业中生计这样久的……
我想说，我对我的办事生涯有一些想法，想把这些想法共享出来，讲讲我是如安在如斯长的时刻里依然能保持活跃并参与到游戏制作中的。
我猜，可能有一些履历比我还老的家伙也依然在业内。你们可能会想说“我干得比你长多了”“你不外是我身边的一个小屁孩”，但你们经常是干生意投资生意的，或是高管。如果你从业40年而且依然在团队一线制作游戏。接洽我吧，让咱们一齐约出来聊聊咱们的腰痛。
骄矜就先到这里了。
底下，我想共享我的故事。我想谈谈什么改变了而什么莫得变。不要期待这里有任何深度游戏设计念念想或洞烛其奸。我很自我，在这里只驳斥我方。（如果Cliffy B（《宣战机器》等游戏制作主谈主）和John Romero（《废弃战士》等游戏制作主谈主）能写他们迷东谈主的自传，我写篇博客也没什么亏蚀。）也许你会以为我说得有趣，也许不会。变老的克己之一便是你不再善良别东谈主的想法。扯远了，如果你甘心的话就读下去吧，或者当今就去读别东谈主的博客，我不会在意。
我的故事
我是在1978年宣战到《龙与地下城》（Dungeons & Dragons，下称D&D）的——距该游戏初次亮相仅4年。我买了“白盒版”——需要玩家我方制定一半章程的版块。这有点设计天才。我的真义是，一朝你制定了一堆章程将游戏变成了我方的东西，谁还会为了其他一些（可能更好）的章程而放弃我方的游戏呢？当代TTRPG设计师可能需要对此引起隆重。
不管如何，在D&D被我发现之前，我和一位作者一又友沃顿·西蒙斯（Walton Simons（这个名字对于《杀出重围》游戏粉丝来说可能很熟悉）（译注：该名字与游戏中一位邪派同名）是桌游的沉醉玩家。这些游戏装在拉链袋中，来自一家名为Metagames的公司，还有来自Steve Jackson Games公司的（对背面的故事很首要）。沃顿——更为东谈主知的名字是“巴德”，邀请我玩了一局D&D游戏，游戏中的地下城主是一位名叫布鲁斯·斯特林（Bruce Sterling）的科幻作者。那时他还莫得出书作品，也还莫得成为赛博一又克的界说者。
那局游戏我打了十年，不要问我游戏是如何结局的，我会哭的，你尽可以阐扬你的联想力。我和游戏里的小伙伴们，从鼠帮的卑微闯事分子干起，一直干到了游戏里主城的政事军事权利顶峰。这比TSR公司推出Oriental Adventures早得多，具体请参考我以前写的“编写章程来使游戏成为你我方的游戏”。（译注：Oriental Adventures是一系列包含东方配景的《龙与地下城》章程书。）我玩过许多其他战役，但布鲁斯的战役是我始终铭刻的。
我个东谈主最心爱的游戏是Pacesetter games制作的Chill，但最终我如故尝试创造一套我方的脚色演出游戏章程：以第二次宇宙大战为配景，假定纳粹玄妙信仰得以实现，波兰会发生什么？（隆重，我这里纳粹玄妙信仰是基于现实元素而设计的——这是好多桌面脚色演出游戏以及我此后制作的所有这个词电子游戏的中枢原则之一。）
以上便是我在生活发生绝对改变，得回第一份游戏开发办事之前独一的游戏制作经验。我是一个游戏迷，亦然又名电影迷。那时我正在德克萨斯大学攻读博士学位，当作该技俩的一部分，我正在解释电影史，包括表面和月旦。那时学校要求我放下这些课程并匡助另又名研究生学习如何训诲。我还受着房租的困扰。
Steve Jackson Games时期
那时，我倏得接到一位在Steve Jackson Games（下称SJG）办事的玩家一又友的电话，问我是否对游戏剪辑办事感意思。SJG是我家乡德克萨斯州奥斯汀的一家微型桌面游戏开发商（译注：那时桌面游戏大多以纸质杂志的款式刊行，与电子游戏有很大的不同）。他们正在寻找游戏方面的开发东谈主员以及《Space Gamer》《Fantasy Gamer》杂志的剪辑。那是1983年。那年，我从那时的博士进修中退学（还差几篇论文就能毕业）运行制作游戏。我妈为此哭了十年。但磋商到公司里的欢乐，于我而言这可能是值得的。
史蒂夫、我和一位神奇的客座剪辑
我在SJG制作了好多游戏，最值得隆重的两款是《Thing in the Darkness》和《TOON：卡通脚色演出》（均于1984年刊行）（译注：都是纸质桌面游戏而非电子游戏）。《Thing in the Darkness》是马修·J·科斯特洛（Matthew J. Costello）的个东谈主作品，史蒂夫（Steve Jackson，SJG的雇主）认为值得剪辑刊行。史蒂夫指派我去作念这件事，但那时我还莫得制定历程图和给玩家设计取舍冒险过程的经验，不知谈如何去作念。
杂志剪辑办事我也曾能胜任——我在《德克萨斯日报》上完成了文娱杂志插页的剪辑。但如何作念冒险游戏？我一无所知。史蒂夫介入并给了我我需要的且始终不会健忘的指导。《Thing in the Darkness》出当今《Fantasy Gamer》杂志第3期的封面上并受到好评。很告捷！
Thing in the Darkness是我参与制作的第一款正经发布的游戏（这一切都归功于马修·J·科斯特洛为我打下深邃的基础，以及史蒂夫为我提供了历程图方面的指导）
而TOON直到今天仍是我办事生涯的一个岑岭。我一直是个卡通迷，当我在一堆提交给杂志的游戏中看到TOON的名字时，我知谈咱们有了一些极端的东西。它是由Greg Costikyan设计的，一位有名的、才华横溢的桌面游戏设计师。（巧的是，我和他是归并所高中，尽管咱们相互不清爽。看来咱们学校的水很深！）
TOON游戏测试。左边是Allen Varney，右边是Caroline Chase（行将成为Caroline Spector）（译注：真义是她成为了作者的爱妻）。如果你在测试卡通RPG时大笑，说明你服气作念对了。
原版TOON有两点让我印象深刻：它的有些设计太酷以至于以杂志出书的款式无法呈现，以及它是以SPI步地设计的（SPI是最极客、看似平凡但却最高效的编写桌游章程的步地）。我去找史蒂夫，请他允许我将TOON改编成更浅近、更合乎杂志出书的游戏。值得赞誉的是，他缓助了我的想法。我还得到了另一位设计师艾伦·瓦尼（Allen Varney）的匡助，他是一位出色的融合者，TOON的告捷给他再多的赞誉也不为过。这款游戏于1984年在GENCON上初次亮相（译注：GENCON是北好意思最大的线下桌游约聚步履），与West End Games的游戏Paranoia归并天上市。可谓是难分昆季！终末亦然双赢。我从没在GENCON上听到过那么多笑声。在我和艾伦制作出TOON的40年后，TOON依然在售。咱们作念对了！
80年代初的SJG团队。穿马甲的是我。右二是我畴昔的爱妻卡罗琳。最右边是经常融合的艾伦·瓦尼，史蒂夫·杰克逊衣着夹克打着领带站在第二排
在我担任SJG的主编三年后（我升职了！），我倏得接到了TSR公司的东谈主打来的电话。他们给了我神级待遇——每年25000好意思元！是以我搬到了日内瓦湖，D&D的故乡（译注：位于好意思国威斯康星州）。
TSR时期
那时，D&D在游戏开发界被认为也曾有些逾期了，有东谈主认为这与首创东谈主Gary Gygax和Dave Arneson多年来不追求创新关联。率直说我以为这是一个设计问题，他们需要清新血液，需要追求新事物的东谈主。我去了之后发现何处的设计东谈主才的确都很出色，坦率地说，比高管层愈加利欲熏心。不外你也必须贯通高管们的想法——我的真义是，你会想整活D&D这个地球上最告捷的TTRPG吗？好吧，我想，不外把别我误认为是一个以商务为优先磋商的东谈主。
我在TSR任职初期。看起来自鸣欣喜是吗？如果你看不清，纽扣上写的是“沉迢迢从德克萨斯州乘风而来！”我指天气，不是公司！
在TSR，我担任了一系列游戏或模组的开发、剪辑或设计办事。我还担任过一段时刻的团队司理，在一位才华横溢的设计师和多面手吉姆·沃德（Jim Ward）诱导下办事。不外作念司理莫得开发游戏那么有趣！在我的履历中这几个游戏值得一提：我与Doug Niles融合开发了Top Secret/S.I. RPG（1987），与Jeff Grubb融合开发了Buck Rogers: Battle for the 25th Century Boardgame（1988），与Zeb Cook融合开发了The Bullwinkle & Rocky Party Roleplaying Game（1988）。
其中第一个游戏很受接待，其中有些机制直到今天依然具有创新性和现实真义真义。Buck Rogers莫得受到接待，但我要为它狡辩到底——它相等有趣，而且比那时的大多数游戏都具有更大的“玩物价值”。
浑朴说，我不谨记Bullwinkle & Rockey这款游戏是否引起了任何干注，但它服气是滑稽到了极致——手套东谈主偶、旋转器、故事卡、Wossamotta的假证书。咱们对所有这个词年纪段的玩家进行了测试，从7岁到70岁，它如实对儿童和成东谈主都有诱骗力。
在我制作过的游戏中它的滑稽进度可与TOON皆名！
游戏中的卡通章程牌、旋转器、手套东谈主偶过火它
1988年GENCON设计师们在玩Bullwinkle & Rocky。从左到右轮番是Mike Pondsmith（赛博一又克东谈主！）、Lawrence Schick、我和Zeb Cook
这些技俩对我来说是早期锻真金不怕火，是以销量于我而言并不是独一的告捷纪律（尽管这显着是一个相等首要的纪律）。除此除外我还参与了《AD&D地下城主指南》第二版的办事，至少可以说，那很酷，但它是在我离开后才刊行的。
说到离开……
到1988年底，我运行念念考也许是时候离开了。我写了一册演义《The Hollow Earth Affair》，还写了一册以神奇四侠中的怪物为主题的漫威超等袼褙接洽的书《One Thing After Another》，这真实太酷了。敲下“扁东谈主的时刻到了！”时真实令东谈主昂然不已。几年后，我以至得到了斯坦·李在我的书上签名。关联词，我发现我在办事中作念出的最大决定却如故使用“百分骰”如故D20骰（译注：桌游中常用的两种不同的多面骰子）。可以说，这并不是游戏设计中最有配置感的部分。
我我方的书
这是斯坦·李在我书上签名。我险些说不出话来，他改变了我的东谈主生！
我出书的演义是两本书合辑的其中之一。传闻每个东谈主都有一册应该放在衣柜里始终不会出书的演义，这是我的，但写起来真的很有趣
那时，我认为我有两条合理的办事谈路——成为迪士尼构想工程师或进入电子游戏行业（我也曾腐朽电子游戏很深切）。我和迪士尼的一些东谈主通了电话，但莫得任何效果。事实说明，这可能是最好的效果。看，我从来莫得在主题公园景点办事过。我玩逾期的电脑游戏或测试最新的AD&D电子游戏。我尊重制作这些游戏的东谈主们的努力——他们在将D&D桌游章程变成电子游戏方面作念得相等出色——但我以为这不是处理事情的正确方法。玩D&D时的嗅觉才是最首要的，而不是章程。我最心爱的是那些能让我嗅觉到像在玩D&D桌游一样的游戏。这在那时意味着理查德·加里奥特（Richard Garriott）和他的Origin团队制作的Ultima游戏（译注：Ultima即《创世纪》系列，北好意思最著名的D&D-like电子游戏）。他们的标语是“咱们创造宇宙”，他们也践行了这少量。他们比任何东谈主都更让我嗅觉到我方在玩电子游戏版的D&D，这是一款玩家与制作者（就像地下城主那样）一齐创造故事的游戏，而不是光由游戏“讲”而玩家只可“听”的游戏。
那时我正堕入低谷，但我得到了荣幸。1988年，我接到了一个电话，是我在Steve Jackson Games同事过的东谈主打来的，他当今在Origin（译注：Origin与SJG都位于德州奥斯汀）。有一天，他打电话给我，说Origin正在寻找游戏制作主谈主，并问我是否有意思。谜底很浅近！有！与理查德·加里奥特融合的契机太诱东谈主让东谈主无法拒却，他制作了最早的《创世纪》并率领团队开发了自后的续作。他让我看到了我想要的游戏的一切（在那时技艺的截止内）。
我得到了这份办事。
Origin时期
1989年，我在Origin接的第一批办事是理查德的最新技俩《创世纪6》（Ultima VI）和保罗·纽拉特（Paul Neurath）的游戏《天际游侠》（Space Rogue）。
保罗可能也曾不谨记了，他让我负责情节和历程图办事，又把我所作念的一切都扔了我方从新作念了一遍。也许那是正确的取舍，我那时如故生手，尽管我心想的是“我要告诉这些搞算计机的什么是实在的交互性”！不外，我很快刚烈到我什么都不懂！我不得不健忘好多我在桌游宇宙中学到的东西，从新考研肌肉。《天际游侠》便是我新的“健身经营”的一部分。值得隆重的是，《天际游侠》（1989）是一款被东谈主们低估了的游戏。它包括第一东谈主称的天际战斗、脚色演出和相等有趣的街机式关卡。这种类型混搭的想法相等诱骗我，我将这当作自后许多游戏开发念念路的基础。这都归功于保罗。
那时，我与理查德的融合取得了更大的告捷。他和我花了数周时刻为自后的《创世纪6》（1990）用心设计故事、脚色、任务和谜题。我学习了他的技艺以及他对于游戏可以或应该是什么的形而上学。卓越的游戏，卓越的受益。《创世纪6》是我在《创世纪》系列中最心爱的一部，它亦然我最心爱的游戏之一，即使是我参与开发了它。
我在Origin还参与了好多其他办事，极端是克里斯·罗伯茨（Chris Roberts）的代表作《星河飞将》（Wing Commander 1990）。这款游戏是独到的愿景、专注的团队和克里斯毫欠和解的产品。我的真义是，如果我一天内与克里斯争论十次能赢得其中三次，那就短长常了不得的一天了。（我可以一直聊《星河飞将》聊满一整本书，但我毕竟弗成在这儿写书！）
在家测试《星河飞将》，那时办事把我都榨干了！
我还参与了其他游戏的制作——《火星之梦》（Martian Dreams）、《蛇岛》（Serpent Isle）、《荣耀之翼》（Wings of Glory）……可以列一堆。我对《火星之梦》感到极端自爱，这是一款用Ultima引擎制作的游戏，即使莫得东谈主谨记它的发布了。
在《强烈帝国》（Savage Empire）中，我是狞恶的斯派克博士。在《火星之梦》中，我是不再狞恶的斯派克博士，主角的一又友。我发誓我并莫得要求演出游戏中的脚色——但团队对峙这样作念
我参与制作的还有一款极端的游戏：《创世纪：地来宇宙》（Ultima Underworld），由Blue Sky Productions制作，保罗·纽拉特负责。他再次进入我的生活，推动我在今天仍在走的谈路上走得更远。
我第一次宣战《创世纪：地来宇宙》是在地来宇宙还莫得成为“地来宇宙”之前。保罗作念了一个及时的、全纹理的、第一东谈主称演示Demo，只是Demo！我弗成代表任何东谈主，但当我看到阿谁Demo时，我心中想的是“宇宙改变了”。我看到了一种可能：玩家将用我方的眼睛看到所有这个词这个词宇宙并沉浸其中，信赖我方就身处阿谁宇宙之中——哪怕只是刹那间——而不是屏幕上的木偶庸东谈主。我立即去找我的雇主，肯求他让我参与保罗的游戏技俩，但他把契机给了另一个东谈主！荣幸的是，阿谁东谈主不久后就下野了。我再次肯求，这一次，我得到了契机，参与制作《创世纪：地来宇宙》（1992）。
Denis Loubet设计的《创世纪：地来宇宙》包装盒于今仍是我的最爱之一。它好意思满地捕捉了游戏所体现的探索和危急并存的嗅觉
咱们为《创世纪：地来宇宙》制作的第一个告白有点怪——咱们必须解释什么是第一东谈主称即时战斗。那时没东谈主知谈这倡导。我不笃定这则告白是否解释了了了，只可说它如实……很怪
与保罗一齐办事天然很棒，但实在的气运是与谈格·丘奇（Doug Church）的会面。直到今天谈格仍然是我见过的最天才、最有才华、最有创造力的门径员/设计师之一。一位实在的“游戏奥妙各人”——如果有这样的头衔的话。他让技俩向着从未预见的所在改变。团队亦然顶流，犹如麻省理工学院的毕业班——即使推行上他们并非麻省理工学院毕业以至并非大学生——但在我看来他们都如麻省理工学院出来的一样棒！他们不信赖有什么是不可能的，这是他们告捷的关节。而且，天啊，他们真聪惠！他们一群东谈主一齐住在一栋被他们称为Deco Morono的屋子里——十个笨蛋的家。没错……当我第一次踏入这个地方时，我刚烈到我是房间里最蠢的东谈主。嗅觉太棒了。这款游戏发布时，它与任何东谈主见过的任何游戏都不一样。它以出东谈主预见的强劲方式赋予玩家解放，为沉浸式游戏期间的到来打下了基础。
咱们刊行《创世纪：地来宇宙》今日。左边是谈格·丘奇，中间是保罗·纽拉特，右边是我。（咱们正冲着一个为庆祝而射向空中的玩物士兵失笑，不要问我为什么。）
在《创世纪：地来宇宙》和《创世纪：地来宇宙2》上市后，就轮到《齐集奇兵》（System Shock 1994）遍及登场了。我信赖每个东谈主都有我方的对于这款游戏的故事，我的牵挂可能出错。我的版块是……我在Origin逐渐厌倦了制作像雷神托尔一样衣着链甲/板甲的袼褙拯救公主杀死狞恶法师的故事。我曾与克里斯·罗伯茨融合开发了领先的《星河飞将》游戏，我的想法是在《地来宇宙》完事之后，制作一款以《星河飞将》宇宙不雅为配景的科幻游戏。我称它为Alien Commander（异星飞将）。我写了一份倡导文档并准备推动它。我不知谈的是，在Looking Glass Technologies（译注：90年代著名游戏公司，位于马萨诸塞州），谈格·丘奇（他又来了……）正在开发他我方的科幻游戏。就我对保罗的了解，我信赖他也参与其中。我最终找到谈格，和他交换意见之后，我的感受便是：“嗯……是的……他比我的什么外星飞将酷多了。”保罗又组建了一开销色的团队来开发这款游戏。在建设团队方面他真有一手……（译注：在《齐集奇兵》制作主谈主员名单中，作者的头衔是“制作主谈主”）
这款游戏赛博一又克到了极致，领有比《地来宇宙》更强劲的引擎，有普遍的物理学内容。游戏的情节也很棒。这在很猛进度上要归功于Austin Grossman的参与，从那以后我很怡悦与他屡次融合。（如果你想了解Looking Glass的情况，可以望望他的演义《YOU》。）（译注：《YOU》是一部作者以我方的游戏制作经验为配景而写稿的科幻惊悚演义）
就连《齐集奇兵》的包装盒也在驳斥东谈主机夹杂或机器失控的苦处在畴昔恭候咱们
《齐集奇兵》取舍了全新的叙事手法——通过视频日记和死者讯息。避风港空间站上的每个东谈主都死了，但这样依然可以讲故事。《齐集奇兵》通过关卡中的元素来传达故事——标记、尸体的位置、墙上随意写着的信息（平素用血）。我徬徨是否要这样说，但《齐集奇兵》也曾将环境叙事引入到了游戏中。
SHODAN，游戏中的轻易AI。不见得游戏中的事不会在现实中发生
此外，游戏中还有一台轻易电脑SHODAN，它仍然被认为是有史以来最著名的游戏邪派之一。玩家的脚色莫得名字——他们只是黑客——是以玩家可以字据我方的取舍和联想力来创建我方的脚色，访佛D&D的脚色数值也不会影响你玩游戏的解放。《齐集奇兵》是围绕你的游戏。你在这个宇宙上，孤苦且无力地勉强一个聪惠的敌东谈主，它完全知谈你在作念什么（或可能作念什么……）。玩家可以取舍如何玩——不单是是用什么兵器爆头那些个僵尸，还有更多的事可作念。
1996年，我离开Origin，正经加入Looking Glass公司。保罗·纽拉特为我提供了在德克萨斯州奥斯汀建设我方办事室的契机。这是一个欺压错过的好契机，是以经过三念念尔后行后，我迈出了这一步。
离开Origin并欺压易，但从新运行建设办事室的契机带来了不同
接下来便是《神偷》（1998）。好多东谈主都赞誉我“创造”了这款游戏。且不说没东谈主可以说我方制作或创造了某款游戏，让我在这里表示一下，我在《神偷》为期三年的开发周期中只为它办事了一年。我很自爱能成为其中的一员，并但愿我作念出了一些孝敬，但让咱们删除“创造者”的头衔。是谈格和一位名叫Greg Lopiccolo的东谈主率领《神偷》走向了色泽，不是我。
这不是我的游戏！我为此办事了一段时刻。我为我方的孝敬感到自爱。但它并非是我“创造”的
插一句。我参与《神偷》的过程中有件事让我水流花落。有一次，我发现一次潜行太难了无法暗暗摸曩昔，是以我去找团队中的东谈主说：“让我可以按我的方式正面杀曩昔吧，那一关对我来说太难了。”他们看着我，就像我疯了一样，说谈：“如果咱们让玩家强劲到足以正面杀曩昔，谁还会去潜行？”你看，他们竟然是最合乎作念《神偷》的东谈主。一款游戏最大的宝物便是：重心隆起，设计细腻。这亦然《神偷》被认为是有史以来最好的潜行游戏之一的原因，“之一”以至可以去掉。尽管如斯，那时我脑子里闪过的念头是：“我会向他们说明我亦然对的。我要我方作念一款游戏，让玩家可以我方决定是战斗过关如故潜行过关。”
到1997年，总部位于波士顿的Looking Glass公司出现了资金艰巨的情况，而我位于德克萨斯州奥斯汀的办事室显着是需要削减开支的地方。我谨记我告诉保罗·纽拉特让咱们关闭。我的真义是，关闭与母公司的关联对咱们不会有影响。“我会找到另一笔投资，咱们会没事的。”我很孤高是吧？但我如故很有信心的。我有一支强劲的团队，况兼知谈我要作念什么游戏。恰是在这个时候，我翻找出了1995年写的一个案子，一份名为Troubleshooter（贫乏惩处者）的筹办案。
Ion Storm时期
“贫乏惩处者”便是我一直想尝试制作的“实在宇宙脚色演出游戏”。主角是前中央谍报局特工Jake Shooter，当中情局遭受一些太难办或太可疑的案件无法自行处理时，他们就会来找他。游戏的玩法，玩过《杀出重围》（Deus Ex）的话你服气知谈。问题在于“现实宇宙”部分如何设计。东谈主们知谈现实宇宙是如何运作的——电话、电视、汽车和其他一切都很好贯通，东谈主们对这些事物出当今游戏中抱有期待，期待它们能像现实宇宙里一样互动。但在那时——即使在今天，我认为——咱们游戏制作者依然无法回复东谈主们的所有这个词期待。我信赖，你在游戏中最不想作念的事情便是挫败玩家的期待。是以，我的办法便是将游戏配景移至不久的将来——可识别但富裕远，这样玩家就没法吐槽“某某设定和现实中的不一样”了。
我还有另一个磋商。尽管玄色电影般的私家窥察/间谍很酷，但这种题材早就泛滥了。玩家可能以为昂然，也可能以为这题材就像另一个星际战士或衣着闪亮盔甲的骑士一样傻气，其他一百万个游戏都使用过了间谍/军事题材。我知谈咱们必须作念一些不同的东西，这个“不同”看起来像是《大喊与降服》的RPG版块。
天然，我之是以能参加这个令东谈主心跳加快的经营，全有赖于约翰·罗梅罗（John Romero）打电话给我为我提供了千载难逢的契机。又一次荣幸暴击！我的生活充满了这样的时刻。（译注：约翰·罗梅罗是id software中枢成员之一，代表作有《德军总部》《废弃战士》《雷神之锤》等）
约翰从达拉斯开车来到奥斯汀，对我说：“打造你逸想中的游戏吧。预算要若干给若干。宣传费要若干给若干。还不搅扰你制作游戏。”谁能拒却这样的条款？！我决弗成错过。于是咱们加入了他诞生的公司Ion Storm，而Eidos当作咱们的刊行商。两者都很棒，都达成了约翰所作念的每一个承诺。我欠约翰一个情面，我始终还不上，但我但愿咱们的友谊和相互尊重就富裕了。
三魔头！汤姆·霍尔（Tom Hall《星际之门》制作主谈主）、约翰·罗梅罗和我，1999年的Ion Storm
回到故事。来回很凯旋，但我和前Looking Glass团队的成员们知谈咱们还需要努力。咱们花时刻寻找现实中东谈主们正在善良的事，而不是闭门觅句。因此，我和团队运行了解普通东谈主（而不单是是游戏玩家）正在念念考停战论的事情。咱们发现，“千年虫”问题也曾深入东谈主心。东谈主工智能醒悟、恐怖目的、东谈主体强化、生物工程、贫富分化……文化界充斥着如斯多的贪心论，等闲抛块砖就能砸中驳斥这些话题的东谈主。是以咱们将这些东西当作咱们创作的中枢元素（可悲的是，你今天制作一个游戏，这些主题依然适用，宇宙真实毫无朝上），但不外度使用。我的原则便是，除非你能在现实宇宙中找到参考，不然阿谁东西就不会被放进游戏。为此，咱们找来设计图、舆图，还有实景相片和什物器具等等当作参考。
不管如何，咱们也曾有了一个宇宙不雅基础和对于内容的陈迹。我知谈我想向那些《神偷》制作主谈主展示，我可以制作一款让玩家取舍如何惩处问题的游戏。游戏应该体现玩家的聪惠和创造力，而不是咱们当作开发者的聪惠和创造力。我需要找到合适的团队，招供我游戏理念的东谈主。我找到了他们。我谨记团队里的每个东谈主，不外在这里我要冒冷漠他东谈主的风险，重心提三个东谈主：哈维·史姑娘（Harvey Smith），游戏首席设计师，克里斯·诺登（Chris Norden），首席工程师（自后是我的助理总监）和谢尔登·帕科蒂（Sheldon Pacotti），首席叙事设计师。比起他们的孝敬他们得回的赞誉太少了。
克里斯是一位出色的门径员全身心参加到了这个技俩中。他便是我所说的“阿谁勇于对我说‘不’的东谈主”。我是一个啥事都预见就想要作念到的东谈主，经常需要有东谈主教唆我要先退一步。克里斯比任何东谈主都更勇于充任这个教唆脚色。也便是说，当咱们讲话的内容可行时他会说“是的”，如果我要求作念某件事而克里斯说“不”，好多时候那意味着这个要求需要数周时刻才能实现，阿，不外偶然是第二天！说他可以化不可能为可能也许太过跟蜻蜓点水了。
还有哈维。对于这个家伙我能说什么？在他是还《齐集奇兵》测试员的时候我就知谈他很极端了。我谨记咱们夜深在Origin进行过一些精彩的设计谋划！那时他就瓦解了什么是“沉浸式体验”。我知谈我在《杀出重围》中需要他，是以带他出去吃晚饭，给他抹牛油果酱，并告诉他我想作念什么。令东谈主怡悦的是，他签约了。我还有好多话要说，但今天就到此为止吧——哈维是一位天生的设计团队诱导者，亦然一位关节的诱导者，他对《杀出重围》的孝敬是巨大的，但莫得得到充分的选藏。
终末，谢尔登。从我读到他应聘叙事设计师时提交的短篇演义那一刻起，我就想让他加入团队了。他是很棒的作者，而且超等聪惠。东谈主们经常驳斥《杀出重围》游戏是何等“智能”。好多东谈主都为此作念出了孝敬——当作一个团队，咱们悉力于此——但在确保咱们的情节、NPC、对话和游戏文本比其它游戏更优秀方面，谢尔登是孝敬最大的东谈主。
趁机说一句，我对咱们游戏的名字也感到自爱。咱们游戏名字的梗来自于“机械降神（Deus Ex Machina）”，在文体领域它样子了一种厄运的叙事方式——你可以去查一下这个词的真义。咱们的游戏化用了这个名词，因为游戏是，至少有一部分是对于AI醒悟和智械危机的。这个主题与“机械降神”简直神呼应！
（译注：Deus Ex Machina机械降神，指的是在影视或戏剧中，当剧情矛盾无法惩处时，创作者安排倏得出场的新脚色（平素是神）来化解或震动矛盾的作念法。由于在戏剧中平素使用升降机等开采将天降脚色奉上舞台，是以称为机械降神。《杀出重围》的游戏英文名Deus Ex化用了这个梗）
另外，如果东谈主们不知谈咱们的游戏标题如何念而错念成“sex”也挺有趣。不外终末这少量说明我偶然是个笨蛋！我以后始终也不会给一款游戏起一个玩家读不合的名字了，那会让你亏蚀销量的！
《杀出重围》的黑甜乡团队，最好的之一
不管如何，对于《杀出重围》还有好多话可以说，我就在这里收尾吧：当咱们准备发货时，我把头靠在桌子上想：“如果东谈主们将咱们的战斗系统与《半衰期》相比，那咱们结束；如果他们将咱们的潜行与《神偷》相比，咱们结束；如果他们将咱们的RPG元素与Bioware的最新游戏相比，咱们结束。但如果他们知谈他们可以决定如何玩，作念任何他们想作念的事情，咱们将总揽宇宙。”我将让玩家来决定如何样子咱们的游戏。我对效果感到相等自爱。
《杀出重围》于2000年刊行。东谈主们相等心爱它。相似首要的是，咱们团队成员也都心爱它。这全都是我办事生涯中的一个岑岭。咱们团队化不可能为可能。咱们作念到了。
《杀出重围》发售日。是的，咱们在一个叫作念“软件商店”的地方。有些东谈主可能还谨记……
哈维在讲话，当《杀出重围》在游戏开发者大会上获奖时，我在背后缓助他
哦，终末一件事。那时，这部游戏只是科学幻想，那时东谈主们这样认为，我以前也说过这少量。但我不笃定放在今天我是否还会制作一款像《杀出重围》这样的游戏，因为它今天也曾不再科幻而变得像记载片一样“现实”。我上头说过“可悲”是吧？游戏应该赋予玩家权利并赋予他们讲演我方故事的智力，这点我将始终对峙。但宇宙不雅和剧情呢？不。《杀出重围》中所样子的充满危急的宇宙也曾变成了今天的日常，我不想这样。我有其他意思，天然如果有东谈主出钱我会磋商作念点让他们怡悦的事。
《杀出重围》告捷之后，Ion Storm奥斯汀办事室制作了一些续集——《杀出重围：隐形宣战》（Deus Ex: Invisible War 2003）、《神偷：致命暗影》（Thief: Deadly Shadows 2004）。对于这些，有好多故事可以讲，但对我来说最首要的是，我不太心爱续集，是以2005年我决定离开办事室，创办一家初创公司Junction Point。
我在Origin、Looking Glass和Ion Storm期间得回的一些荣誉
Junction Point时期
Junction Point办事室于2004年由一小群Ion Storm东谈主员发起，他们和我一样，准备招待新的挑战。
Junction Point开张第一天。咱们起步虽小，但咱们逸想遍及
最首要的是我的搭档阿特·敏（Art Min）。我不笃定我方是否有勇气创业——如果莫得他，我很笃定我会失败。咱们之前曾在几个办事室融合过几款游戏，我知谈他是一位出色的门径员和天生的诱导者。
阿特·敏和我。如果莫得这个同伙，我不会，也没可能让Junction Point成为现实
咱们有十几个东谈主，在当地的一家墨西哥餐厅碰面，经营咱们的新职业。但还有一个关节——谢莫斯·布莱克利（Seamus Blackley，Xbox之父）。他曾是一位有名的开发东谈主员，但在咱们创办Junction Point时，他也曾离开开发部门，成为Creative Artists Agency（CAA）的牙东谈主，我把他签了过来。
谢莫斯和CAA的其他游戏代理商经营重塑游戏业务，以便对开发者更成心，这对我来说恰是功德。我不会在这里详备先容过程——这不是我要讲的故事——我只想说这如实会改变一切。
回到家后，我和团队运行研究一些新技俩，想出了三个有但愿的所在。其中一个是史诗玄幻脚色演出游戏/沉浸式模拟游戏，名为“熟睡的巨东谈主”（Sleeping Giants），基于我和爱妻卡罗琳·斯派克为DC漫画建议的设计（但被DC否了……）。一个是名为“必要之恶”Necessary Evil的多东谈主动作沉浸式模拟游戏，这是一款对于增强士兵和孤苦特工的多东谈主游戏，他们可以融合或抵拒，为队列、企业或雇佣兵团体服务。这一切都与现实呼应，我仍然认为这对于游戏来说是一个很酷的配景。但愿有东谈主制作访佛题材的游戏，这样我就可以玩它了。第三个倡导源于谢莫斯丰富的联想力。他给我先容了导演吴宇森，让咱们一齐开发一个名为“忍者金”（Ninja Gold）的IP，作念一个跨媒体企划——电影和游戏同步刊行，咱们共同融合创作。那是一次旅行。我心爱与吴一齐办事，了解了好多电影和游戏之间的相似之处，但更首要的是，了解了一些关节的互异。这便是另一篇博客该写的内容了。
（译注：三个技俩的时刻跨度相比大，只是作者将它们放在了一齐说）
咱们的团队运行悉力于“熟睡的巨东谈主”及“忍者金”技俩，并作念了一些出色的构念念和原型设计。有契机我会发布那段时刻所作念的一些办事。我有一些很酷的文档和更酷的视频……诚然咱们有《忍者金》电影守秘条约截止，但莫得游戏条约，是以我可以放点东西出来。
自后，电影方决定改变计谋所在，这笔来回就停止了（“计谋”一词自后不断困扰着我）。咱们一度得到了“熟睡的巨东谈主”的游戏合同，但它也黄了——又是计谋所在改变。咱们还有另一份合同（谢莫斯很擅长他的办事！）但那笔来回也告吹了。也许咱们还有另另另一份合同，我不太谨记了。不管这些有的没的，最终效果便是咱们莫得能达成任何来回，办事室也没办法活下去了，直到Valve打回电话。
他们以开发《半衰期2》的关卡外包为咱们续了命。毋庸说，我搭理了，团队运行入部属手这个技俩。对于这件事有一个完整的故事，但我在这里也曾写得富裕长了，我只可说它是以拉文霍姆（译注：这是半衰期游戏中的一个城市）为配景的。他们的团队想出了一种叫作念磁力枪的东西（你可以联想它能作念什么）。磁力枪与《半衰期》兵器库中的任何兵器都不一样。我认为它相等酷——功能强劲，用途各样，偶然以至很有趣。咱们花了很永劫刻才掌抓《半衰期》的技艺，高洁咱们运行构建我认为相等酷的关卡时，Valve 停止了咱们的开发，时机相等令东谈主消极。
因此，约莫在2006年（我的牵挂暧昧），我再次与谢莫斯一齐开赴，倾销三个成东谈主向、动作导向的原创技俩，舛错但愿能让办事室活下去让职工别休闲（孤苦办事室的路不好走！）。我向一群刊行商和潜在的资助融合伙伴进行了宣讲，但莫得取得太大告捷。然后有一天，谢莫斯说：“咱们试试迪士尼吧。”
我以为他疯了。“他们不会对咱们的游戏倡导感意思。”我说。他回答说：“他们也曾改变了，咱们就试试吧。”
好……吧……
去迪士尼宣讲的日子到了。当我驳斥三个倡导原型时，会议室桌子周围的十几个东谈主不再集结隆重力，运行看起他们的手机等等。当我离开何处时，我臆测打算杀了谢莫斯。但随后最奇怪的事情发生了。
那时负责迪士尼游戏部门的格雷姆·霍珀（Graham Hopper）问我是否有意思制作IP授权游戏。在这里你必须瓦解，我一直是迪士尼的至意粉丝……呃……始终。我说：“好啊。给我《夜行者》（Night Stalker）或唐老鸭IP，我就加入。”（我有一个对于每周更新怪物的游戏的想法，相等合乎ABC的《夜行者》剧集。同期我心爱卡尔·巴克斯（Carl Barks）和他创作的唐老鸭形象）。格雷姆看着我说：“米老鼠如何样？”
我花了三秒钟念念考。“他在开打趣吗？地球上最著名的偶像？”我说“好！”我必须承认，以米奇为明星，我可以让主流东谈主群宣战到我的沉浸式模拟游戏，是以我可能会不吝一切代价地与米奇融合。
格雷姆说：“咱们有一些米奇游戏的想法，我想向你展示。你不必经受其中任何一个，只需要告诉咱们你的想法即可。”于是，一直在迪士尼办事的Luigi Priore拿出了一份PPT，建议了一些实验性的遐想，一些相等有创意的遐想！它有好多元素，足以铸就一款伟大的米奇IP游戏。格雷姆重申我不必使用他们的任何想法，但我很快就陈诉了他。“你在开打趣吗？我为什么不使用其中一些想法？迪士尼有一些相等有创意的东谈主，这些倡导真的很强劲。你给了我一颗橡子，我想把它养成一棵橡树！我来了！”
过渡期
谢莫斯就《传奇米奇》的游戏开发条约进行了谈判。2006年，我花了六个月的时刻与我也曾在TOON时期的设计融合伙伴艾伦·瓦尼（Allen Varney）和才华横溢的门径员亚历克斯·杜兰（Alex Duran）一齐办事，以充实这个想法。咱们一齐想了一个决议（我所说的“决议”指的是240页的文稿和PPT演示文档）。我去了迪士尼，他们把我带进一间有两扇门的会议室。我进入其中一间，作念了演讲，然后被引入另一间，进一步谋划细节。自后有东谈主告诉我，如果我从我进来的门被带出去，那就意味着推介不告捷。荣幸的是，我从2号门出来，谋划仍在赓续。
走出大门后，格雷姆说他们想赓续鼓吹融合。可惜的是，在吃完寿司后不久，一位生意开发东谈主员告诉我，我制作《传奇米奇》的独一方法便是迪士尼收购Junction Point。我愚蠢地拒却了。我还莫得准备好出售（浑朴说，这笔来回并不是那么好）。时刻切换到一年后，即2007年，迪士尼总结默示他们仍然但愿Junction Point制作这款游戏，但他们仍然必须收购办事室。我心想：“迪士尼还要回到我身边若干次？”我搭理了。谢莫斯就收购事宜进行了谈判，来回很快完成了——险些。
经营是在E3上秘书这笔来回。日历已定，时刻、房间都订好了。那天，媒体都也曾进入房间了。不幸的是，我还莫得签署条约！有几个点我不闲逸。于是，我和格雷姆一齐在外面谋划，他向我挥舞文献，恭候我署名。谢莫斯在电话里劝我峭壁勒马。终末，他只说：“你想和这些东谈主一齐制作这个游戏吗？”“是的。”我说。“那么签条约。”他说。我签了字。公告密布得有点晚，我正经运步履迪士尼办事。
当我回到办事室时，发生了两件事。第一，我给姆妈打电话告诉她这个音书。直到今天，她的回答仍然让我心潮彭湃。她说的是“是时候了”——而不是“恭喜”或“你疯了吗？”只是“是时候了”。我告诉过你我是迪士尼迷！
母亲和我——这里有任何征兆我最终会成为迪士尼粉丝吗？
另一件事是，我来到原来准备制作成东谈主向游戏的团队中告诉他们“咱们将制作一款米奇游戏”后，一位关卡设计大牛和我的叙事总监离开了，因为他们并不想制作这种游戏。他们本可以取舍为他们我方或为团队留住来。关联词，只可说如果团队弗成一条心，那注定要失败。其余东谈主留住来是因为他们是像我一样的迪士尼粉丝，或者以为他们可以在技俩末端时成为迪士尼粉丝。每个东谈主都这样作念了。
还有另一件事。保罗·韦弗（Paul Weaver）是我融合过的最优秀的创意制作主谈主和办事室高管之一。咱们在Ion Storm一齐办事过。有他在，我以为Junction Point不会失败。我有富裕的信心。
保罗·韦弗优秀的创意制作主谈主和办事室管束东谈主才
保罗还带来了一位名叫蔡斯·琼斯（Chase Jones）的高等设计师。那时我并不清爽蔡斯，但事实说明他是我同事过的最有才华的设计师之一，亦然我有幸遭受的另一位天生的诱导者。我让他率领艾伦、亚历克斯和其他成员负责一些有创意的实验性游戏设计，我则担任创意总监，把抓最终决定权。（我老是比我团队中其他东谈主的总数多保留一票）
蔡斯·琼斯，超等有才华的设计师和团队诱导者
如果莫得他，迪士尼的《传奇米奇》和续集《双重力量》就不会出现
与此同期，我还在关注另一个技俩。无需多言：经营办事室，与迪士尼打交谈，那是一段好意思好时光。
《传奇米奇》的故事很长，是以我准备略写。可以说这是我办事生涯的亮点之一。它动员了300多制作主谈主员。咱们在2010年完成游戏并发货。我心爱它交融了平台游戏、射击游戏和冒险游戏。我心爱它，称它为轻度沉浸式模拟游戏。（中枢玩家莫得体会到这少量，这让我于今都感到喧阗，但普通东谈主体会到了，这真实太令东谈主怡悦了）
我的迪士尼经历中最酷的方面之一，是我和我的团队向宇宙从新先容了荣幸兔奥斯华（Oswald）。（奥斯华是沃尔特·迪士尼设计的第一位卡通后星，在1928年与经销商的合同纠纷中，迪士尼失去了它的形象版权。那是另一个长故事——对于合同以及迪士尼如何拿回奥斯华的版权。）咱们还给奥斯华设计了一个女一又友Ortensia（奥特西亚）。迪士尼和全宇宙的东谈主当今都认为她是20世纪20年代奥斯华宇宙中的一部分。其实她不是——是咱们给她起了名字，把她带到了屏幕上，在一款游戏中……莫得东谈主刚烈到这少量。每次预见这个我都会笑！
荣幸兔奥斯华和他的女一又友
游戏首作在2010年发布时阐发可以，是以咱们制作了续作，由蔡斯负责，保罗提供缓助，我也提供了一些匡助。2012年，制作《迪士尼传奇米奇2：双重力量》转变了近800名办当事者谈主员。咱们引入了好多新东西，最引东谈主看重的是添加了多东谈主游戏和百老汇音乐类型的歌曲。我一直想制作一款音乐游戏，这是朝这个所在迈出的一小步。总有一天，我会制作一款全面的、互动的、沉浸式的音乐游戏，它不单是是打球拍。我关联于如何作念的具体想法，况兼我会……只消有东谈主轻易到甘心投资我。
之后，咱们运行与英国的Oliver Twins一齐制作《传奇唐老鸭》（Epic Donald）游戏。他们和他们的团队作念得很好。构念念进展凯旋。倡导艺术相等壮不雅。原型展示大有但愿。
但我发现了不好的征兆。当我对游戏进行构念念时，我发现迪士尼的情况正在恶化，该技俩莫得得回批准。营销东谈主员告诉我，数据暴露唐老鸭的测试收成欠安，于是决策层里16个东谈主投了反对票。我对这个论断感到相等不满！我曩昔和当今都不太信赖数据和调研。具体来说，我以为他们莫得在西欧和北欧进行测试，在何处唐老鸭相等受接待。即使唐老鸭在好意思国如实不受接待，咱们的办事难谈未便是改变这一近况，让唐老鸭好像有更多契机吗？
尽管《传奇唐老鸭》技俩也曾取消，我如故参与创作了一系列唐老鸭漫画！当作唐老鸭之父的粉丝，这既令东谈主敬畏又令东谈主昂然！
《传奇唐老鸭》技俩未获批准将咱们拉回到了写经营书的办公桌前。
保罗和我——主如果保罗——制定了数十个技俩经营和预算，但莫得一个得到决策层的批准。（值得指出的是，“决策层”不再包括格雷姆·霍珀。他是一个实在善良游戏而不单是是生意的东谈主，但他也曾被取代了。他的远见值得赞誉。自后，那些赞誉他的东谈主取代了他。这便是我要说的全部！）
Junction Point办事室在迪士尼旗下的剩余时刻都是些生意琐事，我可能会在其他时刻驳斥。首要的是，迪士尼在2013年关闭了Junction Point，导致200多东谈主休闲。七年后，我不再是其中一员，东谈主生第一次，我休闲了。
The Denius-Sams 游戏学院
我很狼狈地承认，在Junction Point关闭后的几个月里我废了，我坐在沙发上，手里拿着遥控器不雅看YouTube视频。我的爱妻告诉我，我需要起来找点事情作念。我又得回了荣幸。2013年底，德克萨斯大学奥斯汀分校传播学院院长打回电话，磋议我是否想来作念一个游戏开发技俩。我想起来我曾在2007年解释过游戏开发各人班。（所有这个词课程的视频仍然在YouTube上，我认为其中一些内容今天仍然适用。）不管如何，他告诉我学院有三年的经营，想要建设一些创新性内容——还有一个证书经营，为25名学生免一年的膏火。是的，这对学生来说很有诱骗力，对我来说听起来也像是一个有趣的节律变化。是以我甘心在三年内担任任何我可以胜任的大学课程解释。
我在德克萨斯大学奥斯汀校区的德克萨斯塔前
我作念的第一件事便是研究所有这个词其他大学和学院的游戏技俩正在教什么。据ESA（游戏文娱软件协会）称，有400所高等汲引机构提供游戏开发课程或技俩。我莫得看到任何复制它们的真义真义。我发现，我能找到的所有这个词课程都在解释推行的游戏制作，平素是在微型孤苦作风团队小技俩的配景下。我发现许多（也许是大多数）学生的技俩从未完成——完成是专科精神的符号，有契机我会在博客上谋划这少量。（汲引办事者同业们别急着数落我。这并不普遍正确，但全都是游戏汲引必须关注的点。）
我知谈我想作念一些不同的事情，是以我决定专注于创意和技俩诱导力，因为它与相对较大的团队接洽。我但愿我的学生在一年里完成两个技俩——第一学期一个浅近的技俩，第二学期一个复杂少量的技俩。每个学生都有我方的职责——就像实在的办事室开发团队一样。上昼有诱导力讲座，下昼和晚上有开发办事。
我的教职东谈主员将由两名具有实在行业经验的东谈主员构成，况兼最近曾从当事者流PC或主机游戏的办事，他们的经验富裕专科和接洽。太多的游戏开发课程是由那些离开一线太久或压根从未开发过游戏的东谈主在解释。磋商到游戏宇宙中事物变化的速率（见下文），我只可提及劲而为……我发现我的同事中有两位优秀的开发东谈主员/老诚——约书亚·霍华德（Joshua Howard）和D.S.科恩（D.S. Cohen）。
从左到右是约书亚·霍华德、我和科恩。咱们是Denius-Sams游戏学院的老诚，这是咱们的备课现场
咱们口试了数十名学生候选东谈主，就像咱们在招聘我方的团队一样严格。咱们对他们的技巧和诱导后劲进行了测试。咱们想要最好的苗子，我想咱们找到了。咱们的毕业生所取得的告捷不仅体现了咱们对他们的培训，也体现了他们我方的教悔和品性。我无法告诉你我为他们感到何等自爱。在我办事生涯的这个阶段，我对教导东谈主和制作游戏一样感意思（我没权谋住手作念这两件事！），与学院的学生一齐办事是同期实现这两点的最好方法。
不管如何，我还安排了原来莫得在技俩经营之内的新内容——为每个学生提供实在的实践契机，让他们在技俩中得回创造性和生意诱导力的契机。每两周，咱们都会创建一个开发二东谈主组，其中一个演出可被称为创意总监的脚色，另一个演出制作主谈主的脚色。办当事者谈主员每天都会与这对搭档碰面，谋划他们作念得好的方面以及需要作念更多办事的方面。每个东谈主都必须将上昼讲座中学到的诱导力课程付诸实践。
你必须与学生交谈，以笃定该经营在多猛进度上得志了他们的需求，说明他们为现实宇宙作念好了准备。所有这个词四个学期都产出了高质地的游戏，险些所有这个词的学生都找到了办事，况兼正如我所说，在大多数情况下，他们赓续作念了一些令东谈主印象深刻的事情。
我为咱们所作念的事款式到自爱，但在我构建和运行课程的三年后，我运行感到我方渴慕从新参加游戏开发办事中去。我仍然想作念一些东西。当我的讲课接近尾声时，我运行念念考接下来会发生什么。我可以赓续当又名老诚，渡过我的余生，那会很酷。但我运行萌发创办一家新公司的想法。我有了一些开发游戏的想法：一个脚色演出游戏……一个互动的百老汇作风的音乐剧……一个户外多东谈主沉浸式模拟游戏……
Other Side时期
又是一个神奇的、出乎意象的电话——这种电话屡次改变了我的东谈主生轨迹。此次保罗告诉我，他正在创办一家初创公司，将败兴的生意事务法例在手中，并问我是否甘心加入他当作聚合首创东谈主。
嗯。一家初创公司但所有这个词东谈主力资源和业务东谈主员都也曾就位？有趣。鱼钩已在水里，他又设下钓饵——
“我拿到了制作《地来宇宙》（Underworld）新作的版权，也拿到了制作《齐集奇兵》新作的版权。我在北边的办事室制作《地来宇宙》新作，你可以来制作新的《齐集奇兵》游戏，在奥斯汀。”（我的家乡）
又一个转换时刻——就像Steve Jackson Games公司的办事到来时，就像TSR 时刻、Origin时刻、Ion Storm时刻、米老鼠时刻……又一个“谁会对此说不？”的时刻。这是一个幸福的办事生涯时刻。
于是，保罗和我入部属手建设两间办事室，一间在波士顿地区，另一间在奥斯汀。（译注：他们创立的新公司便是Other Side，不外据官网暴露，作者的奥斯汀办事室是在Other Side创立三年后才追加建设的，而非同期建设）
《齐集奇兵3》的开发故事漫长而迤逦。不外，最终我建设起了一个团队。我有一些想法，其中包括以前莫得东谈主在游戏中见过的设计。咱们得到了资金。咱们为此办事了一段时刻。该技俩在业务方面进展凯旋。倏得，我脑子里跳出了新的倡导让我想寻找新的团队来实现它。
我上头提到过三个对于游戏的想法。我取舍了一个——Argos: Riders on the Storm（阿尔戈斯：风暴骑士，这是游戏的开发代号）。它委托了我对沉浸式体验游戏的下一步贯通。我本来可以参与我个东谈主认为很酷的《齐集奇兵》新技俩。但我是沉浸式游戏的坚定实践者，咱们还莫得将这一类型的游戏完全作念出来。是以我的下一步经营将是阿尔戈斯。
我建设了一个中枢团队来与我一齐构念念、制作原型并进行经营。我当今能说的便是这些。好吧，可以说，咱们迄今为止建设的团队是我融合过的最强劲的团队之一。他们有后劲成为一支与我办事生涯中最好的团队相忘形的团队——而且我很荣幸好像与一些伟大的团队成员融合。他们不断地向我提供想法和技巧，以比我联想的更好的方式实现我的愿景（这恰是你想要从团队中得到的！）而方针就在何处，即使我也以为这有点轻易，但如果……当……咱们搞告捷的话……店员……
除了担任阿尔戈斯的创意总监除外，我如故Other Side的首席创意官（CCO），这意味着我参与了咱们开发的每一款游戏。我当作CCO的办事波及两件事：
伊始，让办事室不忘责任。这意味着咱们的游戏得让玩家好像感受到深度互动的宇宙。咱们要通过取舍我方的设计和作风打造独到的体验。换句话说，这便是我四十年来一直在作念的事情。保罗·纽拉特和我在这方面顺序一致。莫得和解。
其次，我有背负尽我所能匡助所有这个词的团队将他们的游戏调整到最好版块。尽管不顺从这条章程很诱东谈主，但我必须教唆我方，这是他们的游戏，不是我的。是以莫得可和解的。
在阿尔戈斯技俩中，我在决定游戏内容方面演出着中枢创意总监的脚色。但咱们也在制作另一款游戏《一家无二》（Thick as Thieves），它有我方的团队、我方的诱导者，以及实现公司责任的方法。与阿尔戈斯一样，正如每款游戏所应有的那样，《一家无二》也有一些我认为会让玩家感到诧异和怡悦的元素。有一个优秀的诱导团队，团队的其他成员也很强劲。毋庸我多说，很稳。
2023年，Other Side被一家名为Aonic的新公司收购。诚然当今还为时过早，但我很怡悦能成为他们家庭的一员，况兼期待看到咱们的融合关系走向新所在。畴昔看起来一派光明。
改…改…改变……
我就这样过了40年。这些年发生了什么变化？东谈主们很容易说一切都变了。天然有一些事的确变了：比如我有了更多的白首，但这只是对我个东谈主来说的。还有好多实在首要的变化值得谋划。
还谨记前边那张Ion Storm的“三魔头”的相片吗？2023年，约翰·罗梅罗（John Romero）在GDC上得回了当之无愧的毕生配置奖。从左至右为汤姆·霍尔（Tom Hall）、约翰、我。（译注：作者在更早的2012年就拿了这个奖）
当我入行时，咱们在倡导上、开发上、技艺上或器具上都一无所有这个词。莫得游戏引擎可以闪开发变得更消弱，以至莫得任何现成游戏可供鉴戒或指导，以至莫得声卡（一家主流声卡公司告诉咱们，他们的生计归功于第一款《星河飞将》游戏的刊行）……天哪，当我刚办事时，咱们唯有一种表情——绿色，当CGA（译注：可暴露16种颜色的图形硬件）出面前咱们太昂然了！咱们边走边学，时刻令东谈主昂然。这便是创造某种东西的嗅觉——创造所有这个词这个词凹凸游的一切而不单是是一个游戏——相等令东谈主昂然。
那时莫得E3展会。早年CES（译注：海外浮滥电子展）上的游戏其实都是无声的。直到那年，克里斯·罗伯茨租了一台大屏幕电视和一个电影院音响系统来演示《星河飞将》。那会儿展会负责东谈主还也曾过来让咱们把音量调小点，但咱们无视了他们。你可以将游戏大会上挫伤听力的大音量归罪克里斯和Origin开的坏头！
那时，卖出10万份游戏都能被称为“爆金币”。当这种情况发生时，你可能会去给我方买一辆法拉利。
那时没少见字刊行或在线多东谈主游戏。咱们提着装满磁盘的袋子或盒子卖游戏。咱们第一次刊行需要10 MB装配空间的游戏时，咱们说：“没东谈主有那么大的硬盘吧——咱们必须在盒子里加送一个硬盘驱动器。”看到第一张CD——请隆重，这只是一张CD——咱们就像《天际漫游2001》里的猿猴看到巨石一样盯着它，并说：“莫得东谈主能填满一张CD的容量。”（效果是，咱们大错。）
那时咱们依赖游戏杂志等平面媒体来进行评测和公关。
咱们会张贴粉丝来信，纸质的……其中一些是手写的……贴在办公室的墙上。
那时3D转换还莫得运行。莫得任何游戏以3D建模为特点——咱们中的一些东谈主在SIGGRAPH（译注：算计机图形图像极端意思小组，一个非官方技艺机构）上驳斥游戏中的3D转换，其实咱们正处于这场转换之中。说到3D，还谨记我之前所说的吗？第一次看到保罗的及时、全纹理的第一东谈主称的3D引擎技艺演示时，我心里就想：“宇宙从此改变了。”
跟着技艺朝上，受众的祈望值大幅高潮。当我入行时，游戏是一种新事物，只出售给想要新颖的文娱方式的有限受众。他们是《龙与地下城》桌游玩家或阿宅，从未见过“电脑游戏”或“视频游戏”这样的新事物。他们，或者说也曾的咱们，真的很极客。咱们洗浴于咱们掌抓的普通东谈主无法掌抓的新技艺的智力。
如今，民众也曾加入了这股潮水。开发东谈主员愚弄机器的力量，使其强劲到足以让咱们联想的一切小巫见大巫。图形和游戏玩法必须是一流的。使用键盘上的每个键以至莫得鼠标选项的用户界面必须在今天的用户友好度上达到咱们无法达到的水平。咱们那时是前驱者，期待着挑战艰巨。今天，咱们是假寓的城市住户，咱们的受众祈望在体验的各个方面都感到闲逸、实用和优质。
那时，宣战受众的方式唯有两种——通过与实体商店有接洽的出书商，或者微型办事室或个东谈主开发者通过邮件我方卖游戏。在杂志中投告白是咱们的主要刊行渠谈。如今，有如斯多的生意模式——有如斯多的方式来宣战受众并赢利——梓里伙们很难跟上了。
我还莫得说到互联网。如今齐集始终在线，每个东谈主口袋里都有一台微电脑，免费游戏、微来回……游戏设计变成了设法让玩家始终玩下去，而不是设计一次令东谈主闲逸的有绝顶的旅程。在我看来，“抢先体验版”就像在游戏莫得准备好之前就发布一样。
在当年，这些东西不仅不存在，而且是咱们无法联想的。
如今，任何说我方不是游戏玩家的东谈主要么是被罢休的东谈主（就像也曾的游戏玩家一样），要么是骗子。
我可以赓续说下去，关联词富裕了。
莫得变的
那么，什么莫得变呢？
事情每天都在变，就像我刚运行办事时一样——新的游戏类型、新的图形技艺、新的刊行方法、新的多东谈主游戏模式、新的生意模式等等。曩昔发生过的事在今天依然在发生，今天产生的创新与以往一样多。
我每天都在向年青的开发东谈主员学习，他们也相互学习，就像我之前向同业学习一样，这少量莫得改变。相似没变的是要成为毕生学习者。是的，这是须生常谭，但我如故想强调这点。而且你应该放开你我方。我猜你也曾这样作念了。我很了解游戏开发者，是以可以稳固地这样说，老是有新的东西需要掀开去学习。
相似没变的是，职工和团队与40年前一样诚意、专注、意思他们所作念的事情。最近，我在办事中哭了，因为与我一齐办事的团队听取了我的想法，并找出了一种更好、更深刻的方法实现它。这远远超出了我的预期。我为他们感到自爱，也为他们也曾以及当今依然在给我的礼物默示谢忱，我哭了。
游戏当今是、将来也始终是——或者至少有后劲成为——讲故事的最好器具。但与早期的弁言款式不同，咱们可以让玩家通过我方的取舍来讲演我方的故事。咱们可以把每个玩家都变成作者。这在以前是如斯，在今天更是如斯。
不断的学习、诚意的开发东谈主员和游戏当作独到的弁言！40年前这一切已是如斯，今天这些都没变。
生计
当今你知谈我的故事了，知谈我是如何生计下来的了！上头便是我的部分经历。也许你可以将其中的一些当作参考，在你我方的生活中看到访佛的契机时，牢牢收拢它们，以使你更有可能生计下来。
我很荣幸好像胜任与游戏开发接洽的好多脚色，除了门径、好意思术和音乐。我一直悉力于生意和创意方面，我曾为出书商和开发商办事过，我曾担任过设计师、游戏总监、创意总监和首席创意官，我曾与里面团队和外部团队融合过。如果说各样性是生活的调味品，那么我吃过的泰国菜便是办事生涯的调味品。够辛辣！我确信“始终不感到败兴”是我的行事之谈。
我周围都是比我聪惠得多的东谈主，我每天都从他们身上学到一些东西。我在好多游戏中得到了好多赞誉，但如果莫得史蒂夫·杰克逊（Steve Jackson）、理查德·加里奥特（Richard Garriott）、保罗·纽拉特（Paul Neurath）、谈格·丘奇（Doug Church）、哈维·史姑娘（Harvey Smith）、阿特·敏（Art Min）、约翰·罗梅罗（John Romero）、西莫斯·布莱克利（Seamus Blackley）、保罗·韦弗（Paul Weaver）、蔡斯·琼斯（Chase Jones）等东谈主，我将一事无成。天然，还有体谅我为此耐劳受累的爱妻，当技俩进展庞杂让我失意时，她匡助了我。还有太多，无法逐个列举。他们是我的一又友和融合伙伴，他们都是我的老诚，其中一些东谈主更是我的导师。我欠他们每个东谈主一份我始终无法偿还的谢忱之情。如果你发现身边有这样的东谈主，请拯救他们。
我被各种茶话会邀请，成为一个新理念（沉浸式模拟游戏）的坚定传播者。这是我心爱的游戏理念，直到今天我依然认为它对于游戏弁言走向老到至关首要。请隆重，如果你们中有东谈主想加入我，那么在这个领域还有好多办事要作念——字面真义真义上是当作团队成员，或者符号性地当作实践者和传播者。
我很容易感到败兴。这听起来可能不利于生计，但想一想，败兴可以激发你尝试新事物，挑战我方，以至斗胆地去到前东谈主未始去过的地方。我经常开打趣说我一遍又一随处制作归并个游戏，只是每次都作念得更好少量。在某种进度上来说这是事实。我莫得意思制作一款不允许每个玩家创造我方独到体验的游戏。我是一个从新至尾的沉浸式模拟游戏缓助者。但仔细不雅察，你会发现我作念的内容和使用的接洽技艺始终不会重迭。我参与过玄幻和科幻游戏、原创IP及授权游戏的续作。我夹杂了现存的家数来创造一些新的和独到的东西，比如《杀出重围》——一半是脚色演出游戏，一半是射击游戏，一半是潜行游戏。迪士尼的《传奇米奇》——一半是冒险游戏，一半是射击游戏（联想一下……），一半是闯关游戏。我的新游戏，好吧，我只可说，它的一部分与我之前制作的任何游戏都不同，况兼与其他元素取悦在一齐（你不知谈会发生什么……）。信赖我，我生计下来的部分原因是我从来不重迭我方。
东谈主们对我和我的团队所作念的办事默示传诵，并高声而深情地抒发了这少量。我可能值得也可能不值得这样的赞扬，但我很荣幸好像得回这些荣誉，况兼我很谢忱我收到的所有这个词善意的话语和深邃的祝福。也许这只是我的自诩，但我认为我的告捷与评分、销售额或收入无关。
对我来说，告捷是与玩家的接洽（而不是你们中的一些东谈主认为的“作念数据”）。有东谈主给我寄来字据我游戏中的脚色手工制作的毛绒玩物，有东谈主寄来他们受到启发而创作的控制什物。有东谈主告诉我，我制作的游戏匡助他们渡过了化疗、自闭症、脑中风时期。我在迪士尼乐土遭受了一位年青女生，她衣着公正的服装，打扮成奥斯特亚，那时这个脚色还莫得成为迪士尼的明星。“我因为你的游戏而创办了我的公司。”有东谈主这样告诉我，“因为你参与的一款游戏，我改变了我对游戏设计的看法。”这些过往的牵挂让我即使在事情变得粗重的时候也能对峙下去。
我找到了契机以很小的资本创造和界说游戏这种全新的弁言款式，这种契机一个世纪只出现两三次。我一直认为游戏在艺术和文化的历史上很首要。我只是落落寡合地想要创作，并成为一种也曾并将赓续改变宇宙的弁言款式的小小孝敬者。（需要隆重的是，改变宇宙的契机仍然存在——游戏不像其他弁言款式那样也曾惩处了所有这个词问题。咱们只是触及了游戏可以和应该是什么的名义。）
我相等荣幸。每当我需要、想要改变或从改变中受益时，我就会接到一个电话，为我提供一个新的契机。我老是有新的挑战和新的东西要学习。这便是事物的推行，很难感到败兴。我信赖在某种进度上，你的庆幸是你我方创造的。我读到过一句话：“为了被火车撞到，你必须站在铁轨上。”这是一种愚蠢的作念法，但也有一定道理。对我来说，这意味着你必须努力办事，以确保你处于荣幸好像来临的位置。我想我也曾作念到了，我也曾为改变作念好了准备，并将我方置于东谈主们甘心呼唤我的位置。他们也就这样作念了。
我意思我的办事，即使我懊恼过它（你们开发东谈主员服气知谈我的真义！）。我但愿你们每一位读到这篇著作的东谈主每天去办公室时都能感受到爱（如果你们仍然在办公室办公……）。
终末，除了作念游戏，我什么都作念不了。你们中的大多数东谈主都可以在其他地方找到办事。我想我可以教书，但基本上，除了游戏我什么也莫得。我只可靠游戏生计！
总结
那么，从40年的游戏制作历程中我可以得出什么论断呢？
如果莫得我的导师，极端是史蒂夫·杰克逊（Steve Jackson）和理查德·加里奥特（Richard Garriott），我不可能生计下来。史蒂夫带给我的卓越于“游戏开发本科学位”，理查德给了我“研究生学位”。他们是我办事生涯中不可或缺的存在……正如我之前所说，我有太多的老诚和融合者。不管我为他们办事如故他们为我办事，不管咱们是同事如故融合伙伴，我都从他们所有这个词东谈主身上学到了不少东西。别东谈主教给我的东西比我教给他们的东西要多得多，这并不算太夸张的说法。好吧，至少我但愿我也教给了他们的一些东西。我的导师、老诚、伙伴、一又友和家东谈主，在实在和有形的真义真义上对“我”的告捷举足轻重。如果你的生活中莫得出现这样的东谈主，去寻找他们吧。
我在Origin、Looking Glass、Ion Storm、Junction Point以及最近的Other Side公司中发现，我并不是宇宙上最伟大的设计师。我天然不如与我融合过的其他一些设计师。我最擅长的是建议倡导，清楚而令东谈主信服地传达方针，找到好像以我所祈望的方式实现方针的明星实施者。
我也很擅长识别那些领有强烈、清楚的方针感的东谈主，并匡助他们更好地实现他们的方针，让他们无需到处倾销我方。我学到的最首要的申饬之一是：如果你的游戏莫得清楚的方针感，你无法抒发和“倾销”它，如果你不雇用比你更好的东谈主，那么你就可能会失败。不要走向无为，把时刻花在开发那些你知谈会很可以的游戏身上吧。
终末，对于年青的开发东谈主员，我想对你们说，不要忽视你办事中最首要的事。你们每个东谈主都有背负让事情变得更令东谈主齰舌和有新意，让东谈主们健忘像我这样的老东谈主吧。谨慎地说，我想要你让我惊骇，作念我无法联想的事情。不要得志于对早期游戏的重迭，重迭游戏的不同之处仅在于更漂亮的画面。向我展示我以前从未见过或作念过的设计吧。游戏并不是“已惩处的问题”。其他比游戏更老到的弁言可能会提供不同的内容、不同的开发器具或刊行模式，但从款式上来说，电影和演义，仅举两例，在100年或更永劫刻里并莫得太大变化，剪辑技巧和叙事结构都很容易贯通。关联词，游戏仍然充满未知。
终末我要说的是，曩昔40年来我所见过的最酷的事情是咱们改变了宇宙——不是我，不是我办事过的个别公司，而是所有这个词这个词行业中最聪惠、最有创造力的东谈主们共同改变的。游戏从小众爱好变成了所有这个词东谈主都在玩的东西，游戏销售额让其他行业小巫见大巫。想想看，咱们是一支强劲的文化力量。咱们开发了一种全新的艺术款式。咱们是东谈主类历史上独一好像将每个浮滥者变成创造者的弁言款式。令东谈主诧异，咱们通过游戏的力量作念到了这少量。联想一下！
是的，咱们改变了宇宙，但咱们还莫得走到绝顶。正上头所说，咱们还有好多问题有待惩处。任何阅读本文的东谈主都可能成为下一个变革的推动者，不管你是在大公司如故小公司办事。莫得东谈主知谈创新将从何而来。是以运行吧！给我一个与我玩过的任何游戏都不一样的游戏。告诉我你得回了什么！改变宇宙。